被捏来揉往的剧情与纷纷、可儿的技能、手法、氛围比拟稍显简单，也就没那末主要了。

从家中几个汉子身上，我们便可以感触感染男权文化在分歧条理汉子身上的影响，父亲连结传统，要维系家庭庄严和不变，同时又带着对女儿的爱，所以他的男权思惟表示在果断的原则，兢兢业业的处置上，渐渐地给Umay施压，迫其翻然觉悟；而家中的长兄，已在社会历练一段时候，渐渐要成为家庭顶梁柱，心理上老是试图决心表示本身的顽强和男人气势，而正如我在另外一部表示男权的土耳其片子《三只山公》评论中所说，汉子都有着脆弱和胆寒的一面，却老是经由过程一个女人来宣泄和建立本身男人汉的懦弱外壳。

二人的交谊日深，直到有一天，他们发现：两人各自的配头之间产生了婚外情因而在他们两人之间也就产生了故事　　镜头　　在我看来，导演王家卫放置精美的走位与运镜手法苏丽珍穿戴旗袍走太小巷的身影的慢镜头；吴哥窑的长镜头都是那末得让报酬之赞叹。

惜一切杀掉加尔，而因这奇妙的关系令两人在战乱中发展出目一段可歌可...